In The Name of The Father 1993

بإسم الأبّ ، فيلم سيرة ذاتية إيرلندي يحكي في قالب موثق قصة حياة الرجل الايرلندي جيري كونلون الذي اضطره الفقر المُدقع و المُستقبل البائس للسفر لمدينة الضباب لندن علّه يجد هناك وظيفة له أو صنعة تبعده عن والده الذي لا ينفكّ معاتبه على أخطاءه رو سقطاته طيلة حياته مما جعله يكره والده كرهاً وبالاً . و أثناء تواجده في لندن تتهمه الشرطة الانكليزية زوراً بأنه الارهابي الذي كان وراء تفجيرات مدوية أودت بحياة عددٍ من المواطنين الأبرياء حتّى تبدأ حياته هنا بالانعطاف نحو نقطة الانكسار التي ستقضي عليه و تزج بهِ خلف قضبان السّجن و هو برِئ . الفيلم رُشح لسبع جوائز أوسكار لم يحصد أي منها ولكن فاز بثمان جوائز أخرى و رشّح لأربعة عشر جائزة أخرى و هو من إخراج المخرج الإيرلندي جيم شيرديان الذي له أعمال سابقة رائعة كـ ( الميدان / إخوة / في أمريكا ) و هو مخرج يحب كثيراً دانيال دي لويس إذ أولاه بطولة تمثيل ثلاث أفلام أخرجها وهي : ( قدمي اليُسرى : قصة كريستي براون / بإسم الأب / المُلاكـم ) و كان تعاون جيم و دي لويس موفقاً جداً إذ نجحت أفلامهم على الصعيد الجماهيري و النقدي و ان كان فيلم ( الملاكم 1997 ) هو أقل تلك الأفلام الناجحة بينما كان فيلم ( قدمي اليُسرى : قصة كريستي براون ) الشباك الذي خرج منه دي لويس نحو النجومية إذ تقمص و عاش شخصية الرسام كريستي براون الذي ولد بشلل دماغي و لكنه تعلم الرسم بقدمه اليُسرى و حصد دي لويس من خلال هذا الدور أول أوسكاراته و التي انتشلها من أمام مورغان فريمان و روبين ويليامز ليكون الآن دي لويس واحد من خيرة ما أنجبتهم سينما هوليوود طيلة العقُود الماضية .
من منطلق نفسي و اجتماعي و فطري يستعرض الفيلم حبّ الأب لابنه على أنه ( غرِيـزة ) شرّعها و غرسها الله فطرياً في نفوس الآباء و لذلك هم معنا قلباً و قالبـاً ، يحبوننا مهما أخطأنا و مهما اقترفنا بحقهم من أخطاء و آثام .. يشعرون بأنفسهم من خلالنا و يعتبروننا جزءً لا يتجزأ منهم ، بينما من جهة أُخرى يستعرض الفيلم حبّ الأبناء لآباءهم على أنه ( اختبار ) و ليس غريزة لأن الإبن قد يكره والديه نتيجةً لظروفٍ ما .. أو نتيجةً لأوضاع و تفاصيل تصبّ في بوتقة قلوب الأبناء فتحول قلوبهم الوديعة إلى كارهة لآباءهم تريد الابتعاد عنهم في أقرب فرصة و تريد الهروب من واقعهم المُزري و المُخيب و مستشيطةً منهم و لا تريد رؤيتهم أو التحدث معهم أبداً ، و يتوغل الفيلم في الجانب النفسي و الاجتماعي بعلاقة الأب و ابنه و يوضحّ الخطوط العريضة التي تجمع هذه العلاقة من الناحية الفطرية .. فوالد جيري الذي وبرغم أن ابنه تم اتهامه بالسجن المُؤبد الا أنه سافر إليه في لندن و يريد أن يقف بجانبه و يشد من أزره و يخبره بحبه الدائم له بغض النظر عن الأخطاء التي وقع فيها جيري و اقترفها الأمر الذي حوله لشخصٍ فاشل اجتماعياً ، شخص طائش و فاسد . بينما جيري لا زال يلوم والده على ما وصل إليه ، لا زال يكرهه و ينبذه و يفرّ منه فراره من المجذُوم برغم أن والده اتهم زوراً أيضاً و دخل السجن معه بسبب أن أراد مؤازرة ابنه فقط .. و رويداً رويداً يكتشف جيري الجانب الذي لم يستطيع رؤيته طيلة حياته من شخصية والده و كيف أن كرهه و نبذه له أعماه عن رؤية خصاله الفاضلة كأبّ يحن إلى ربوع ابنه و يودّ دائماً أن يراه بأفضل حال و أجمل حلة مهما ارتكب من أخطاء في حياته .. إلا أنه دائماً سيبقى الأب الذي يحتاجه ابنه
على الصعيد الفنّي للفيلم فهو لم يكن مميزاً من حيثُ الاخراج كعادة غالب أفلام السيرة الذاتية ، هنا في الفيلم كان اخراج جيم شيرديان بسيطاً و لكنه كان بهذا مميزاً لأن هذا النوع من الأفلام التي تخوض في الجوانب الاجتماعية و النفسية تحتاج لإخراج واقعي لحدٍ بعيد دون أي بهرجة صورية و اخراجية قد تفقد المضمون جماله و واقعيته الآسرة . و لكن السيناريو كان ممتاز من تيري جورج و اقتبس وقائع و حقائق حياة جيري كونلون بامتياز و حرفية عالية فملئ أطراف السيناريو بجرعات درامية رائعة و قبسات خالصة التأثير . و لكن السرّ الذي أعلى من جودة الفيلم كثيراً و أيضاً كما هي عادة أفلام السير الذاتية هو ( طاقم التمثيل ) و هنا لا حاجة للحديث عن دانيال دي لويس الذي لا يستطيع أي ممثل أن يجاريه في تلبسه و تقمصه للشخصيات الحيّة ، يخرب بيته هذا الممثل ينسلخ عن جلده تماماً و عندما كنت أرى الشخصيات التي يؤديها ثمّ أرى مقابلة حقيقية له كممثل أُصدم و أكاد لا أصدق . دي لويس مثال حيّ على مدرسة التمثيل التي تسمى بـ ( استوديو الممثل ) فالتمثيل لدي لويس مهمة شاقة تتطلب منه جهد ذهني و بدني كبير للوصول لأقصى درجات التقمص و إحياء الدور و التمثيل بالنسبة له ليس حفظ النصّ ثمّ آداءه أمام الكاميرا بل كل أدوار دي لويس تتطلب منه إعداد مُسبق لها و هذا ما جعل هيث ليدجر يتعلم منه في إعداد شخصية الجوكر قبل آداءها أمام الشاشة ، أما بالنسبة لدانيال فما كان لأن يصل لما هو عليه إلا باجتهاده و تقديسه لمهنته كممثل وظيفته أن ينقل الشخصية للمشاهد بصدق . و أيضاً أشيد بالممثل العجوز الانجليزي بيتي بوستليثوايتي الذي أدى دور درامي في قمة الاتقان و الروعة في دور أب جيري كونلن و الجذير بالذكر أنه توفي السنة الفائتة بعد أن أدى آخر أدواره الجيدة في فيلم ( البلدة 2010 ) الذي أخرجه بين أفليك . دون اغفال الدور الرائع الذي لعبته إيما ثومبسون أيضاً و ان كان قصيراً و لكنه كان مميزاً جداً .